С Том Уилкинсън, бихте ли получили бомба със закъснител или топла прегръдка?

Том Уилкинсън лишава 27 минути, с цел да се появи в „ Майкъл Клейтън “, само че призракът му преследва всяка секунда.

Филмът стартира с гласа му на запис, умоляващ с познати думи с „ Майкъл “ — по-късно откриваме, че той е медиатор в адвокатската адвокатска фирма, където Уилкинсън характерът е сътрудник. „ Умолявам те, Майкъл, апелирам те, пробвай се да повярваш, че това не е просто полуда, тъй като това не е просто полуда “, умолява гласът, като модулира височината и по-късно осцилира през непоклатимост до неспокойствие. Той стартира история за овакантяване на постройка, с цел да се окаже затрупан с „ амниотична, ембрионална течност “, след което стига до „ замайващ миг на изясненост “ за работата си като правосъден истец, който е вложил години от живота си в, добре, ние не още не знам, само че би трябвало да е неприятно.

Уилкинсън (няма родственик, макар че журналистите ме питаха), който умря в събота на 75 години, е един от тези артисти, които всички познават, даже и да не могат да го дефинират тъкмо. Той е индивидът от „ The Full Monty “, от „ Batman Begins “, от „ Mission: Impossible — Ghost Protocol “. Той направи всичко от „ Най-добрият другоземен хотел Marigold “ до „ The Grand Budapest Hotel “ и канализира исторически фигури, в това число Джоузеф П. Кенеди (в „ Кенеди “), Линдън Б. Джонсън (в „ Селма “) и Бенджамин Франклин (в „ Джон Адамс “). Той играеше доста свещеници, доста бойци и доста мъже от историята, само че в никакъв случай не успяваше да бъде оценен като някой съответен.

Уилкинсън е работил доста, с голям брой кино, телевизионни и театрални участия през множеството години от началото на 1980-те, частично тъй като нормално не играеше основната роля. Вместо това той беше индивидът, който доведохте да извърши роля с гравита и искра на заплаха, някой, който в никакъв случай нямаше просто да каже реплики, а направи всичко ненадейно значимо. Това, което е толкоз завладяващо в кариерата на Уилкинсън, типовете герои, които избра да изобрази, е способността им за накърнимост и непредсказуемост. Когато излезе на екрана, не бяхте напълно сигурни дали този човек щеше да бъде благонадежден или избухлив.

Инструментите, с които Уилкинсън трябваше да работи - външният му тип, растежът му, гласът му — не бяха изключително забележителни сами по себе си. Лицето му, което стартира да граничи с херувима, когато остаряваше, беше това на елементарен англичанин, някой, с който ще се сблъскаш в механа. Гласът му не беше изключително пресипнал или невисок и макар че стоеше доста по-висок от доста мъже, с които играеше, в никакъв случай нямаше да го зяпнете, до момента в който вървеше по улицата. Уилкинсън изглеждаше всъщност като нечий дядо, човек, който ще ти сервира капка за кашлица по време на срещата и ще ти намигне.

И въпреки всичко функциите му, които си припомням, включваха детайл на заплаха, тъй че изцяло смесен с тази осанка, че прекарах целия филм, чудейки се дали този човек е топла прегръдка или бомба със закъснител. Във „ Eternal Sunshine of the Spotless Mind “ на Мишел Гондри, Уилкинсън има второстепенна роля на лекаря, наблюдаващ процедурата за заличаване на паметта, която влюбеният Джоел на Джим Кери обезверено търси. Кирстен Дънст играе Мери, доста по-младата асистентка, която се влюбва в доктора. Когато се пробва да изясни, че двамата към този момент имат история, в осъществяването му има равни елементи прочувственост и възторг. Дали той е див звяр, плячка или безпомощно нерешителен по какъв начин личната му работа в действителност въздейства на хората? Той не е сигурен, както и ние.

Или го има опечаленият татко в „ In the Bedroom “ на Тод Фийлд, спокоен, честен татко от Мейн, който е изяден жив от потребността му да отмъсти за гибелта на сина си от ръцете на някогашния брачен партньор на приятелката на сина му. Последният половин час показва Уилкинсън в най-нестабилния му тип, безчувствено изражение на лицето и револвер в ръка. Това, което е в сърцето му, е изцяло неразгадаемо освен за индивида от другата страна на револвера, само че и за публиката. Той можеше да си отиде всеки миг — или въобще да не си отиде.

Майкъл Клейтън, ” с ролята на юриста Артър Идънс (за която беше номиниран за Оскар), съвършено настроена за качествата на Уилкинсън. Когато монологът му завърши, ние сме съвсем сигурни, че индивидът по телефона се нуждае от незабавна психиатрична помощ. Но той изчезна ненадейно и когато изскочи още веднъж, това съмнение става мътно. Може би този човек в действителност е имал блестящ миг на просветление, неочаквана офанзива на морална изясненост. Или може би не? Оказва се, че Идънс има биполярно разстройство и нормално се лекува с медикаменти, а Уилкинсън играе това като човек, чийто разум продължава да се изплъзва встрани в черепа му.

Ефектът върху публиката е безусловно електрически. В една сцена Идънс чука на прозореца, с цел да каже здравей на Клейтън, със сладка усмивка на лицето му - сигурно този човек просто има потребност да подремне. В различен, тъкмо откакто изглеждаше умерено явен, той се сви в леглото, съвсем се клатеше напред-назад, до момента в който приказва с дете по телефона за обичаната фентъзи книга на детето, сякаш обезверено желае да разбере. Други хора също не знаят какво да вършат с него; ищецът наподобява таи по едно и също време обвързаност и боязън от него и ние го разбираме. Той наподобява еднообразно евентуално да изхвърчи от дръжката или да предложи чаша чай. „ Ти си маниакално депресивен “, споделя му Клейтън, с цел да отхвърли това, което наподобява като припадък на съвест, който не прилича на именит съдец. „ Аз съм Шива, богът на гибелта “, дава отговор Уилкинсън, без превзетост, просто безапелационна констатация на обстоятелството. Кара пръстите на краката ви да се свиват.

Най-смразяващата сцена в „ Майкъл Клейтън “ идва напряко от нищото, съвършена витрина за способността на Уилкинсън да язди ръба. Клейтън кара по улиците на Манхатън, с цел да откри Идънс, който е липсващ. Той го вижда да върви по алея с комична гигантска торба багети и Идънс, очарован да го види, му предлага една. Лицето му е детско и намерено, уязвимо и обилно. Почти се опасяваме, че този човек ще бъде ограбен за хляба си.

Тогава Клуни стартира да приказва за ангажиране на Идънс в институция и ненадейно в очите на Уилкинсън се появява искра. „ Майкъл “, споделя той с глас, който звучи доста по-различно от този на записа, „ имам огромна обвързаност към теб и ти водиш доста богат и забавен живот. “ Това не наподобява като комплимент. „ Но ти си чантаджия, а не юрист “, продължава той с звук на съвършена изясненост. Изведнъж виждаме Идънс, килърът от правосъдната зала, тъкмо оня юрист, който бихте избрали да пази гигантска корпорация в групов иск за милиарди долари. Той е на път да изтръгне вътрешностите на Клейтън.

Спокойно, Идънс продължава да изяснява за какво методът на Клейтън да вкара Идънс в институция — по-добре да управлява обстановката — е изцяло неправилно, поради законите за тези неща в Ню Йорк. Всичко, което е направил, е неточност и Клейтън го знае, тъй като Идънс го знае.

„ Е, триумф и Бог да благослови “, приключва той. „ Но ще ви кажа следното: последното място, където желаете да ме видите, е в съда. “ И ние, най-малко за този миг, му имаме вяра.